對(duì)于電視節(jié)目的后期制作，不僅僅是對(duì)所拍攝材料的簡(jiǎn)單疊加，而是要注重對(duì)這些材料的重新排列和再創(chuàng)造，從而能夠產(chǎn)生既定的電視效果。要想實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的預(yù)期效果，就必須注重對(duì)電視節(jié)目的后期制作，在剪輯的過(guò)程中不僅要保留前期所拍攝的視頻資料，而且還要對(duì)這些資料進(jìn)行再創(chuàng)造，通過(guò)文字、音效等額外的視頻素材來(lái)提升節(jié)目的渲染效果和娛樂(lè)效果，從而使節(jié)目更具有創(chuàng)造性和想象力。

在電視節(jié)目的制作和傳播過(guò)程中，對(duì)于電視節(jié)目素材的編輯是電視節(jié)目后期制作過(guò)程中的重要思維方式和結(jié)構(gòu)方法，其本質(zhì)是通過(guò)主體動(dòng)作的組合和分解來(lái)完成蒙太奇的形象創(chuàng)造。所謂的電視節(jié)目后期制作中的編輯思維，電視制作人在電視節(jié)目制作的過(guò)程中充分運(yùn)用一定的技術(shù)手段和人性化的思維，對(duì)所采集的視頻、音頻信息進(jìn)行剪輯、加工、處理的過(guò)程。通俗來(lái)說(shuō)，電視節(jié)目后期制作中的編輯思維就是電視制作人員的一種主觀意識(shí)活動(dòng)，其有效保證了電視節(jié)目的趣味性和教育性，能夠讓電視節(jié)目呈現(xiàn)出一定的人文特性和教育特性，從而讓電視節(jié)目變得更加有吸引力。但是現(xiàn)階段我國(guó)電視節(jié)目后期制作中過(guò)多的注重對(duì)制作和渲染技術(shù)的采用，而忽略了對(duì)電視節(jié)目本身人文特性的添加，所以要想更好地提升電視節(jié)目的傳播效果，就必須注重電視節(jié)目后期制作過(guò)程中的編輯思維的運(yùn)用。

一、電視節(jié)目后期制作中編輯思維的重要性

要想充分了解電視節(jié)目后期制作中編輯思維的相關(guān)概念，就必須從電視節(jié)目后期制作編輯思維的重要性、目的和發(fā)展過(guò)程來(lái)了解。

編輯思維的重要性主要表現(xiàn)在能夠充分保證電視節(jié)目的創(chuàng)新性和娛樂(lè)性，通過(guò)對(duì)前期所拍攝的視頻、音頻素材的重新創(chuàng)造從而提升電視節(jié)目的可視效果，是電視節(jié)目制作人員的一種意識(shí)體現(xiàn)。在電視節(jié)目后期制作中進(jìn)行編輯思維的添加，是為了更好的呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)節(jié)目作品。這不僅需要對(duì)音頻、視頻、圖片等電視節(jié)目素材進(jìn)行技術(shù)的處理，而且還需要注重對(duì)電視節(jié)目中的特技效果使用，可以通過(guò)人的創(chuàng)造性思維意識(shí)和想象力創(chuàng)造出更加逼真的特技效果。

韓國(guó)綜藝節(jié)目在中國(guó)有這么多的受眾的原因就是其能夠很好的抓住受眾真實(shí)、好奇、娛樂(lè)的心里訴求，從而讓觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中可以感受到編輯工作的良苦用心，且能夠完成一定的心理活動(dòng)。可見(jiàn)編輯思維運(yùn)用的好壞，是決定電視節(jié)目作品優(yōu)劣的重要因素。就拿中國(guó)的綜藝節(jié)目的后期制作來(lái)說(shuō)，要積極深入思考，強(qiáng)化改進(jìn)，在制作節(jié)目過(guò)程中，要在能夠引起觀眾觀看欲望和好奇心的地方添加特技效果，要以技術(shù)處理為基礎(chǔ)，依靠人性的編輯思維更好的為觀眾呈現(xiàn)出易于理解接受的優(yōu)質(zhì)作品。

近年來(lái)，隨著韓國(guó)綜藝節(jié)目在我國(guó)國(guó)內(nèi)電視節(jié)目市場(chǎng)的廣為流傳，也讓中國(guó)的電視節(jié)目制作人看到了電視后期制作中編輯思維的重要性，電視節(jié)目形式逐漸呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展，這也是我國(guó)電視節(jié)目編輯思維能力和創(chuàng)造能力的表現(xiàn)。但是現(xiàn)階段隨著電視節(jié)目引進(jìn)的開(kāi)放程度加大，我國(guó)的電視節(jié)目市場(chǎng)呈現(xiàn)出更加激烈地競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，這種競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境在不斷鞭策著我國(guó)的電視節(jié)目后期制作的制作人更加注重對(duì)電視節(jié)目素材的選材、處理和效果的輸出，充分注重對(duì)編輯人性思維的導(dǎo)入，從而能夠讓電視節(jié)目呈現(xiàn)出編輯的編輯風(fēng)格和人性思維，滿足受眾的情感需求和娛樂(lè)要求。

總之電視節(jié)目后期制作過(guò)程中編輯思維的運(yùn)用是提升電視節(jié)目品質(zhì)的重要保重，需要電視節(jié)目制作人不斷創(chuàng)新思維，發(fā)展思維，更好地促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義精神文化的建設(shè)，滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求。

二、電視節(jié)目后期制作中的編輯思維

在電視節(jié)目后期制作的過(guò)程中要充分注重對(duì)形象思維和邏輯思維的引入，而形象思維和邏輯思維相結(jié)合就是創(chuàng)造性思維，只有充分運(yùn)用創(chuàng)造性思維來(lái)進(jìn)行電視節(jié)目后期的制作，才能夠達(dá)到電視節(jié)目預(yù)期的藝術(shù)效果。

創(chuàng)造性思維是邏輯思維和形象思維的結(jié)合，其要求電視節(jié)目制作人在電視節(jié)目后期制作過(guò)程中，不僅要充分注重邏輯思維和形象思維，而且還能要根據(jù)電視素材的畫(huà)面和特效技術(shù)的使用向受眾傳遞一種意義，一種關(guān)于生活和教育的意義，讓觀眾在看節(jié)目的過(guò)程中能能夠接受編輯的創(chuàng)造性思維，從而根據(jù)編輯的思維的暗示來(lái)進(jìn)行生活生命的思考。其實(shí)創(chuàng)造性思維在電視節(jié)目后期中的運(yùn)用就是在已經(jīng)編輯好的電視節(jié)目素材中，加上一定的具有煽動(dòng)力和情感性文字、聲音，讓觀眾充分感受到在鏡頭里所不能夠直接看到的信息，從而更好地了解節(jié)目的思想內(nèi)涵。

綜上所述，電視節(jié)目的后制作中的編輯思維對(duì)于更好的呈現(xiàn)作品的人文特性和品質(zhì)具有非常重要的作用。電視節(jié)目的制作既需要前期拍攝人員的辛勞，也需要后期工作人員的創(chuàng)新創(chuàng)造，只有這樣才能夠?qū)㈦娨曀夭倪M(jìn)行通過(guò)編輯思維進(jìn)行相互合作、相互滲透，創(chuàng)造出讓觀眾更加喜愛(ài)的節(jié)目。

作者：瑞麗市電視臺(tái)  蔣玉悶

來(lái)源：環(huán)球游報(bào)2017年6月16日 A6

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