偶像劇《天使的幸?！罚e壓六年，在視頻網(wǎng)站播出效果很平淡。

　　▲積壓兩年的《美人私房菜》，盡管有鄭爽和馬天宇兩位人氣明星主演，但依然難逃被換檔命運(yùn)。

　　正在湖南衛(wèi)視播出的職場劇《獵場》，盡管有胡歌、孫紅雷、張嘉譯等實(shí)力陣容，但在收視和口碑上的表現(xiàn)和此前的高期待相去甚遠(yuǎn)。實(shí)際上，該劇出品方和播出方因為電視劇價碼引發(fā)官司，令《獵場》被積壓了兩年才與觀眾見面，如今播出過半，很多觀眾吐槽劇中的服化道、場景搭置以及后期調(diào)色都比較過時。

　　盡管《獵場》積壓兩年才播出，但和許多其他積壓劇相比，還算幸運(yùn)的。更多的積壓劇因為賣相欠佳，或題材受限，而未能入播出平臺之眼，最終不得不砸在片商手中。也有的電視劇，雖然被買斷，但積壓在電視臺備選庫里難見天日。

　　積壓原因不同，蹭明星熱度求解套

　　除了質(zhì)量問題外，不少熱門劇集遭積壓，買方和賣方因為價格沒談攏是最直接的原因，《獵場》就是典型例子。原本定檔去年在湖南衛(wèi)視播出的《獵場》，由于主演胡歌在《瑯琊榜》播出后爆紅，導(dǎo)致了出品公司青雨傳媒與湖南衛(wèi)視、樂視視頻的解約糾紛。另一個重要原因是，明星資源有限，大部分國產(chǎn)劇沒有特別火的明星加盟，難被電視臺選中，不得已成了“被積壓”。

　　對于不少電視臺來說，要消化積壓劇，蹭明星熱度成了行之有效的手段。細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，最近張嘉譯“霸屏”了：不管是湖南衛(wèi)視熱播的《獵場》，還是剛在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視收官的《急診科醫(yī)生》，抑或是浙江衛(wèi)視播出的《我的體育老師》，都有他的身影。有業(yè)內(nèi)人士透露，浙江衛(wèi)視將定好檔的懸疑刑偵劇《莫斯科行動》延遲播出，提檔《我的體育老師》，就是為了和《急診科醫(yī)生》對打。

　　不過，積壓劇打明星的如意算盤，也有落空的時候。古裝劇《美人私房菜》此前已積壓兩年，盡管由鄭爽和馬天宇兩位高人氣明星主演，但去年底在浙江衛(wèi)視播出時遭遇了收視滑鐵盧。浙江衛(wèi)視的收視甚至直接跌出前20，最后該劇被無情地移出黃金檔，改在午夜時間播出。劇評人大楠認(rèn)為，一般來說，用明星為積壓劇解套會有效果，但有一個前提，劇的品質(zhì)不能太差，《美人私房菜》的品質(zhì)，確實(shí)很難讓觀眾接受。

　　時間就是生命，視頻網(wǎng)站成救命草

　　這兩年，電視劇市場一個明顯的風(fēng)向轉(zhuǎn)變是，原先要看電視臺臉色的視頻網(wǎng)站，開始有越來越大的話語權(quán)。視頻網(wǎng)站憑借平臺優(yōu)勢，可以承受無窮多的電視劇劇目，在電視劇積壓嚴(yán)重的當(dāng)下，轉(zhuǎn)向視頻網(wǎng)站走網(wǎng)播道路，成了許多積壓劇的選擇。

　　抓住視頻網(wǎng)站這根“救命稻草”，不少片方也經(jīng)歷了心理調(diào)整的過程。剛開始，《華胥引》《遇見王瀝川》《吉祥天寶》等劇都是積壓了三年以上，才在視頻網(wǎng)站播出。后來，《緣來幸福》《六扇門》《鄉(xiāng)村愛情8》《爹媽滿院》，殺青之后一年內(nèi)沒能在衛(wèi)視上星播出，就轉(zhuǎn)向了視頻網(wǎng)站。電視劇方銷售人士志龍?zhí)寡?，對于一部電視劇來說，往往時間就是生命，“面對觀眾日新月異的觀劇口味，以及變化無常的市場，積壓時間越久，電視劇就越危險，與其等待電視臺遙遙無期的播出安排，不如盡快在網(wǎng)絡(luò)播出。”

　　不過，把寶全部押在視頻網(wǎng)站上，并不現(xiàn)實(shí)。對于積壓得過久的劇，視頻網(wǎng)站同樣無能為力。劉詩詩、明道主演的現(xiàn)代愛情都市劇《天使的幸?！?012年1月殺青，因劇中涉及醫(yī)療事故問題，沒能按期播出。今年5月，這部偶像劇終于在芒果TV播出，但套路化的“霸道總裁愛上我”劇情，與現(xiàn)在觀眾的情感追求已明顯脫節(jié)，成了炒不熱的剩飯。

　　而對于日漸壯大的視頻網(wǎng)站來說，思路也在改變：與其消化積壓劇，為何不自己拍精品劇呢？在《最好的我們》《畫江湖之不良人》《心理罪》等網(wǎng)劇獲得成功后，今年愛奇藝自制的《河神》，優(yōu)酷自制的《白夜追兇》等劇獲得了良好的市場反饋。自制劇將成為騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝等視頻網(wǎng)站未來角力的重點(diǎn)。

　　精品化成剛需，供過于求待改變

　　在數(shù)量上，中國的電視劇足以笑傲全球。為了調(diào)控電視劇泛濫的情況，國家新聞出版廣電總局于2015年起實(shí)施了“一劇兩星”的政策，但國產(chǎn)劇高速生產(chǎn)的慣性并未因此剎車，2015年一年拍16000集電視劇，播出8000多集，50%劇目都難見天日，而在播出的這些劇目里面，80%的收視率達(dá)不到0.5%的及格線，淪為炮灰。2016年全年電視劇共計334部14912集，而積壓比例更達(dá)到了7成左右。

　　有評論指出，國產(chǎn)劇產(chǎn)量大面積過剩，劇情雷同、注水嚴(yán)重，普遍缺乏競爭力，精品比例僅占1%至5%；同時，綜藝節(jié)目當(dāng)?shù)溃菙D壓了電視劇原有的空間，因此精品化成為剛需，最需要改變的就是供過于求的局面。鄭曉龍導(dǎo)演為此大聲疾呼：“去年有9000多集電視劇無法播出，以每集投資100萬元計算，也就是90億元打了水漂！”在他看來，適當(dāng)提高拍攝電視劇的準(zhǔn)入門檻，數(shù)量減少一半，把浪費(fèi)的錢用到打磨另一半上去，才能讓中國電視劇拍得更好，“國產(chǎn)電視劇市場現(xiàn)在已到了必須控制生產(chǎn)數(shù)量、提高作品質(zhì)量的時候了。”

　　也有業(yè)內(nèi)人士指出，中國電視劇的制作形式，也有和國際接軌的必要。影視行業(yè)觀察者羽蒙認(rèn)為，美劇的制作過程值得國產(chǎn)劇借鑒，“美劇制播分離、邊制邊播，我們則是先制后播。大量國產(chǎn)電視劇集跟風(fēng)拍攝，不顧播出渠道和觀眾反饋，一旦口碑不好或者無人購買，自然賠慘。還有很多好劇、潛質(zhì)劇集，因為受到不成熟產(chǎn)業(yè)市場的連累而不能與觀眾見面，成為犧牲品。”

    本報記者 徐顥哲

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